ACTUALITÉ Mystère paléophonique au Fourneau. Le port de commerce de Brest serait-il un nouveau gisement paléophonique? Missionné par le Fourneau, une équipe de l'O.R.E.I. enquête et ouvre son chantier de fouille... PORTRAIT Marcel Baudot un acousmate, visionnaire Né à la fin du 19ème siècle, ce modeste instituteur et bricoleur de génie fut l’inventeur de la paléophonie et le fondateur, dans les années 1930 de l'O.R.E.I. EN IMAGES documentaire sur l'O.R.E.I. Photos de chantiers. Bulletin n°2 Jean-François Larquand & le phonomorphisme. Bulletin n°3 Le mystère de la chambre noire: des éclaircissements par le Pr.Vauthron. Bulletin n°4 La vie des chantiers, l'O.R.E.I. à la une! Bulletin n°5 Entretien avec une O.R.E.I. d'Or. Bulletin n°6 Environnements invisibles & patrimoine immatériel Bulletin n°7 Antoine Poidebard, collaborateur de l’O.R.E.I. GLOSSAIRE CONTACT

n° 01 - bulletin de l'Organisation des Recherches sur les Environnements Invisibles

Ecouter les sons du passé, une utopie scientifique ? Est-il possible de détecter les résurgences acoustiques fossiles dont sont imprégnées nos villes, la végétation, et même nos objets familiers ? Entendre "pour de vrai" la voix de votre arrière grand-mère, la faune de votre quartier à l'ère quaternaire, le chant de l'homme de Neandertal ? De même qu’il y a une préhistoire de l’Humanité, une civilisation précolombienne, des philosophes présocratiques, il y aurait une mémoire sonore « préphonographique », enfouie dans la terre, dans nos vestiges… ou dans notre imaginaire. Comment sonnait la langue de nos ancêtres ? Ce qui semblait hier un aimable canular est aujourd’hui l’objet de spéculations scientifiques émanant de prix Nobel dont les hypothèses nous laissent – littéralement – rêveurs. Rêvons, donc. Sans doute ne suffira-t-il pas, comme le proposait Rabelais avec humour, de « dégeler » des paroles ou des sons pris dans les glaces. Or, les expériences récentes sur de l’eau exposée à différentes musiques et cristallisée par le froid du Dr Masaru Emoto ne peuvent laisser indifférent ; de même que l’audition vertigineuse des (véritables) résonances fossiles du « Big bang » (A. Penzias & R. Wilson, Nobel 1964). Sans oublier les extravagantes affirmations d’un savant comme Georges Charpak (encore un Nobel), qui voit en toute poterie antique un phonogramme potentiel, guère plus improbable à faire entendre demain qu’un rouleau d’Edison aujourd’hui. Les voix de Cléopâtre ou d’Aristote nous parviendront-elles un jour d’un vase, comme s’ils parlaient à la radio ? Nous pourrons peut-être un jour les entendre, grâce à une science nouvelle, encore balbutiante mais aux perspectives fabuleuses : la paléophonie. Marcel Baudot, un acousmate visionnaire Marcel Baudot, pionnier et fondateur le l’O.R.E.I., aux commandes de son premier détecteur, grâce auquel il espérait partager ses perceptions inouïes. Né à la fin du 19ème siècle, ce modeste instituteur et bricoleur de génie est l’inventeur de la paléophonie et le fondateur, dans les années 1930, de l'O.R.E.I. Marcel Baudot (1891-1957), s’aperçoit à l’âge de 8 ans qu’il est acousmate, c’est-à-dire qu’il entend des voix humaines et des sons d’instruments dont il n’arrive pas à identifier l’origine. Fasciné par ces sons inexplicables, il a une intuition qui va bouleverser sa vie : il ne peut s’agir que de résurgences acoustiques fossiles ! C’est la naissance d’une nouvelle science : la paléophonie. Marcel Baudot, alors simple instituteur passionné de bricolages radio-électriques, tente de capter, de fixer, d’identifier mais aussi de partager ses perceptions acousmatiques. La rencontre décisive en 1911 avec un certain Wilhelm Apollinaris de Wąż-Kostrowitcky le convainc d’y consacrer sa vie. La première guerre mondiale met d’abord un arrêt à ses recherches, et il est affecté aux transmissions. Mais les services secrets de l’Armée française s’intéressent rapidement à ses travaux et lui offrent un laboratoire qui deviendra, à la sortie du conflit, l’Organisation des Recherches sur les Environnements Invisibles. Dans la continuité de son fondateur, l’O.R.E.I. est aujourd’hui un laboratoire indépendant de renommée internationale dont les travaux portent sur l’ensemble des manifestations acoustiques de notre environnement, et notamment sur la présence de sons conservés par les matériaux. Fidèles héritiers de Marcel Baudot, les chercheurs de l’O.R.E.I. continuent, au sein de leurs laboratoires, à expérimenter les techniques initiées par leur prédécesseur et à en inventer de nouvelles, comme la photophonie, la phonolecture directe par frottis, ou encore l'aquaphonie qui permettent en effet aujourd'hui de ré-entendre des fragments de sons, datant de plusieurs dizaines, voire centaines d'années. Ils interviennent, comme les archéologues, sur les chantiers (rénovation, construction, démolition, assainissement…) susceptibles d’anéantir à tout jamais de précieuses traces de notre mémoire sonore. Actualité: Mystère paléophonique au Fourneau. Le port de commerce de Brest est-il un nouveau gisement paléophonique? Missionnée par le Fourneau, une équipe de l'O.R.E.I. enquête et ouvre son chantier de fouille... Alertés par les témoignages des usagers et riverains du port de commerce, qui affirment avoir entendu à plusieurs reprises des sonorités sans pouvoir en situer l'origine, le Fourneau a fait appel à l'O.R.E.I. dont les premières conclusions semblent bien confirmer l'existence d'un important gisement archéophonique. Une équipe de chercheurs va donc s'installer sur ce site pendant une semaine et fera visiter son chantier de fouille pour partager avec le public les premiers résultats de ses recherches. Visite du chantier archéophonique: Dimanche 1er février à 16h16 le Fourneau, Centre National des Arts de la Rue (Brest) www.lefourneau.com Petit glossaire paléophonique ACOUSMATE, subst.masc. Vx. Bruit de voix humaines ou d'instruments qu'on s'imagine entendre dans l'air : « Des biographes ont écrit que sainte Cecile, prête à recevoir le martyre, entendoit au dedans d'elle-même des chants angéliques; d'où lui est venu le titre de patrone des musiciens. Si ce trait d'histoire est exact, sainte Cecile étoit alors dans un état d'Acousmate ou d'Incantation; car ces deux substantifs, dans le langage des doctes métaphysiciens, sont essentiellement synonymes. L'un et l'autre désignent une affection mentale, que peu de physiologistes savent distinguer; affection rarement morbifique, parfois endémique, mais dont ceux qui en souffroient, quand ils n'étoient pas des saints, ont souvent imputé la cause à sorcellerie. » Étymol. et hist. − 1752 phys. (Trév. : Acousmate ou Akousmate. Terme nouvellement inventé pour exprimer un phénomène qui fait entendre en l'air un grand bruit semblable à celui de plusieurs voix humaines et de différents instruments, ce que l'on assure être arrivé au village d'Ansacq près Clermont en Beauvaisis en 1730). Empr. au gr. άκουσμα, -ατος « ce qu'on entend ». Termes dérivés: Acousmatique I.− Subst., PHILOS. Nom donné aux disciples de Pythagore qui, pendant 5 années, écoutaient ses leçons, cachés derrière un voile, sans le voir. On sait que ce philosophe, mathématicien et musicien n'a laissé aucun écrit. On rapporte qu'il imagina un dispositif original d'écoute attentive, en se plaçant derrière un rideau pour enseigner à ses disciples, dans le noir, et dans le silence. II.− Adj., PHYS., vx., se dit d'un bruit que l'on entend sans voir les causes dont il provient.`` (Lar. 20e). Prononc. : ɑ-kous-mɑ-ti-ke. Musique acousmatique Dans son Traité des objets musicaux, publié en 1966, Pierre Schaeffer reprend le terme d'acousmatique et le rattache à l'écoute réduite : « Le magnétophone a la vertu de la tenture de Pythagore : s'il crée de nouveaux phénomènes à observer, il crée surtout de nouvelles conditions d'observation. » L'expression de musique acousmatique est utilisée pour signifier la dématérialisation de la source sonore, l'abolition de la dépendance à l'événement visible “en direct”, l'abstraction sonore et, entre autres, ses possibilités surréalistes, bien que pratiquement aucun compositeur n'ait revendiqué un quelconque lien avec le surréalisme. PALÉOPHONIE, subst. fém. Science qui a pour objet l’étude des sons du passé. Terme dérivé de la machine imaginée par Charles Cros en 1877, destinée à enregistrer et reproduire les sons, et qu’il baptisa Paléophone, c’est à dire « la voix du passé », assemblage des éléments empruntés au grec paleo (vieux, ancien) – indique la résurgence, la persistance d’un trait, d’un élément, d’un phénomène primitif, employé dans quelques noms d’animaux avec le sens de « fossile » – et de phônê (voix, parole, son en général) – entre dans la construction de noms et d’adjectifs de linguistique, de médecine et de physique relatifs, d’une part, aux sons de la parole, d’autre part, à l’émission, à la perception, à la transmission et au traitement des sons. Étymol. et hist. − 1926, Baudot, La paléophonie et ses applications : sons du passé, parole de l’avenir ?(Le haut-parleur, Ed. G. Ventillard, Paris). Syn. : Archéophonie. Voir aussi : Résurgence acoustique fossile. Wilhelm Apollinaris de Wąż-Kostrowitcky (dit Guillaume Apollinaire) Ecrivain naturalisé français (né polonais de nationalité russe), né le 26 août 1880 à Rome et mort le 9 novembre 1918 à Paris. Entre 1902 et 1907, travaille pour divers organismes boursiers et commence à publier contes et poèmes dans des revues, se lie d'amitié avec Pablo Picasso, André Derain, Maurice de Vlaminck, le Douanier Rousseau et Marcel Baudot, dédicataire de l’un des deux poèmes intitulés Acousmate. En 1911, il est accusé de complicité d’un vol au musée du Louvre et emprisonné à La Santé. Il se passionne pour l’enregistrement de la parole ("Plus de livres... des disques !", in Gil Blas, 25 décembre 1913) et c’est à cette époque qu’il se fait enregistrer pour « Les Archives de la Parole » de Ferdinand Brunot. Engagé en 1914, sur le front en Champagne en 1915 (où il retrouve M. Baudot), il est blessé à la tête en 1916 et trépané. Il a désormais l’idée que le texte ne conserve qu’une faible partie de ce qui est dit, l’imprimerie ayant rendu les textes presque muets, alors que le signe manuscrit garde un souffle plus proche de la parole. De plus, les courbes irrégulières de l’écriture, de l’arabe notamment, lui rappelle les complexes représentations graphiques des oscillations sonores, et il publie Calligrammes peu avant sa mort en 1918 Acousmate Paix sur terre aux hommes de bonne volonté Les maris voudraient agir l'outil n'a pas de manche Sur les doigts de cet homme on voit des taches d'encre Les hommes et les FEMMES sont tous insermentés Les bergers écoutaient ce que disaient les anges Leurs âmes s'apaisaient comme un midi d'été Les bergers comprenaient ce qu'ils croyaient entendre Car ils savaient déjà tout ce qu'ils écoutaient Sur cette assiette Hélas ! j'aperçois trois chiures Mais presque toutes les mouches sont mortes de froid Car c'est l'hiver oui mon vieux ça va bien ça va même très bien Ces pâtres sachant qu'un enfant venait de naître Près de là Sur ce coup de minuit d'un jour alcyonien Se mirent tous en route au son de leurs musettes L'O.R.E.I. est une organisation affiliée à la compagnie Décor Sonore et soutenue par Act’art 77, les Centres Culturels de Rencontre de l’Abbaye de Noirlac et de la Chartreuse et les Centres Nationaux des Arts de la Rue du Fourneau et du Citron Jaune, ainsi que par le Ministère de la Culture et de la Communication / Direction Régionale des Affaires Culturelles d’Ile-de-France et par la Région Ile-de-France et la SACEM. contact: O.R.E.I. c/o DECOR SONORE 42, rue Eugene Carriere, 75018 - Paris, France tel: 33(0)1 42 52 36 08 fax: 33(0)1 42 52 36 09 courriel: info@orei.fr