Synthèse

Ce mémoire est composé de deux parties. La première partie est consacrée à une présentation des Arts de la Rue, discipline à part dans le spectacle vivant. Dans un premier temps, je fais un historique des Arts de la Rue en revenant sur le fait que le théâtre est né dans la rue au sixième siècle avant Jésus-Christ, cela ne fait en effet que 400 ans qu’il s’est enfermé entre quatre murs et c’est dans les années soixante que le théâtre retourne dans la rue, où il est à la recherche de nouveaux rapports avec le public, avec l’espace de jeu et où il réclame également la gratuité. Ensuite je m’attarde sur l’économie particulière des Arts de la Rue, qui repose principalement sur l’achat de spectacles et dont le principal vecteur de diffusion est le festival, ce qui a depuis une vingtaine d’années enfermé les Arts de la Rue dans une image «d’animation », plutôt que de « spectacle artistique ». Et pour finir cette première partie je m’intéresse aux politiques publiques en faveur des Arts de la Rue, qui depuis la fin des années quatre-vingt-dix tentent de faire de ces disciplines éclectiques une pratique à part entière du spectacle vivant, notamment avec la labellisation de structures : « Centre National des Arts de la Rue »

La deuxième partie de mon mémoire est consacrée plus précisément au Fourneau, Centre National des Arts de la Rue de Bretagne. Dans une première partie, je présente la structure, son histoire, son organisation, ses missions, ses financements… Dans un second temps, je présente le travail du Fourneau en Bretagne et son lien étroit et permanent avec des territoires et leur population. J’insiste plus précisément sur tout le travail effectué en Pays de Morlaix, avec la Mai des Arts en Pays de Morlaix, qui tous les ans, quatre jours en mai, s’installe dans quatre des vingt-huit communes de Morlaix Communauté avec des résidences d’une dizaine de jours et des spectacles. Il ya également le FAR, festival de Théâtre de Rue en Bretagne, qui a lieu début août à Morlaix et qui est une « vitrine » des créations de l’année, qui sont pour la plupart passées en résidence au Fourneau.

A travers ce mémoire, j’espère montrer la créativité et la pluralité des Arts de la Rue. Je souhaite, l’importance pour les artistes de penser leur création par rapport au territoire et sa population où ils sont en création, de se replacer dans leur réalité, dans leur ville, et l’importance que cela a dans le travail de « démocratisation culturelle » et d’ « aménagement culturel du territoire ». Je souhaite également montrer qu’il est important pour les Arts de la Rue d’être diffusés plus largement en dehors des festivals, il en va de leur reconnaissance mais aussi et surtout de leur créativité et de leur vitalité.

... Yves Neveu ( Cie 2 Rien Merci)
"La démarche du Fourneau."